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    亞朵默片劇場——希區柯克特輯

    作者:默片小白 來源:亞朵圖文 日期:2017-12-26 點擊:9505 屬于:活動


    從前有個胖子

    他要講個故事



    兩個人走進一個屋子,坐下來談話,突然桌子底下的炸彈爆炸了。



    (忘記前面那個故事)


      一個兇手走進一間屋子,將炸彈藏在桌子下,接著有兩個人走進屋子沒有發現炸彈,坐下來談話。

      這是胖子對于「懸念」的解讀,同一個故事用不同的方式鋪陳,營造截然不同的氛圍。兩個人談話,半小時后桌子下的炸彈突然爆炸,觀眾會驚訝,但如果一開始先讓觀眾知道桌子下有個炸彈,然后這兩個人的談話過程整個都變得懸念迭起了,這一「懸念設置」手法后來在所有好萊塢的懸疑動作類片子中都普遍使用。


    “炸彈絕不能爆炸,炸彈不爆炸,觀眾就老在惴惴不安?!?/span>

    ——希區柯克



    這個胖子就是希區柯克

    亞朵默片劇場第三季

    希胖將你置于懸念之中

    教你好好講故事


    阿爾弗雷德·希區柯克

    Alfred Hitchcock

    (1899.8.13-1980.4.29)

    導演 編劇 制片人 演員

    擁有英國和美國雙重國籍

    一位聞名世界的電影導演

    尤其擅長拍攝驚悚懸疑片



    這個胖老頭,叼著雪茄,雪茄上站著一只鳥,這是他流傳最廣的一張照片。

      希區柯克一生導演監制了59部電影和300多部電視系列劇,絕大多數以懸疑為主題。他的風格和技巧令許多人傾倒、學習甚至模仿,雖然他已辭世36年,但在很多影迷眼里,他實際從未離開。

      讓我們通過他的個人簡史和10個關鍵詞,了解這個可愛的導演。



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    1899年8月13日,希區柯克生于英國倫敦。年幼時因為調皮,希翁父親給認識的警察局長寫了封信讓他送去,警察局長看了那封信后,就把他關進了拘留所。自此對警察產生了終身恐懼癥。經歷過壓抑嚴苛的人生初期,他的人生視角也變得怪誕。著名的希區柯克主題便埋藏在了童年的陰影中:


    緊張、焦慮、窺探、恐懼、原罪、錯位、被冤枉的人、對幽閉和束縛的迷戀、邪惡的父權人物……


    ?



    1920年,希區柯克以字幕設計員的身份進入電影界 。1922年執導個人首部電影《第十三號》(因資金鏈斷裂未完成)。1926年自編自導的懸疑片《房客》才是他真正意義上的處女作。他在片中首次運用了罪孽轉移法;攝影角度、化妝布景、光影構圖都受到了德國表現主義風格的影響 。而因《房客》獲得票房成功,一下子迎來三部作品的同時上映,年僅27歲的他突然成為繼卓別林之后的英國影壇新星。那年圣誕節,他向友人贈送了一個別有意味的禮物——一塊畫有希區柯克漫畫肖像的拼圖,拼圖之下,他親筆寫下了自己對電影的理解:

    電影僅僅是為了創造意義和情感而拼湊在一起的膠片。


    ?



    1921年,希翁認識了他未來的妻子,電影剪輯師艾爾瑪·蕾維爾。艾爾瑪出生于名門望族,追求她的人相當多,而此時的希翁沒追過女孩子,也沒喝過酒,像個純潔的小學生。但他有心,又善于抓住機會——在一次拍攝中,兩人乘船穿越海峽,碰上暴風雨,艾爾瑪暈得一動也不想動,希區柯克壯著膽子向她求婚并取得了成功,頗有現場感和即視感(自此從一而終,廝守58載):


      艾爾瑪,我保證一輩子愛著你!遇上再大的暴風雨也不會離開你。


    九 大 默 片 展 映



    希區柯克于1925-1929年一共拍了10部默片,其中9部流傳了下來,它們分別是:《歡樂園》、《房客》、《下坡路》、《水性楊花》、《拳擊場》、《香檳》、《農家婦》、《孟克斯人》、《敲詐》。這些影片由英國電影學會進行了為期三年的修復,修復成果在2012年倫敦電影節上做了世界首映,是2012年最受矚目的修復工程。


      本季「默片小白」將這9部默片引進放映,呈現希區柯克完整的默片史。



    懸念


      希區柯克最擅長的是利用時間的延展與空間的封閉來制造懸念氣氛。在《驚魂記》諾曼沉車一段,故意將車在泥潭中停留片刻;《奪命狂兇》中女秘書上樓發現尸體也特地讓尖叫聲延緩?!而B》、《沖出鐵幕》、《西北偏北》幾個場景,都是利用分鏡頭逐步加重暗藏殺機的懸念。有時希區柯克懸念的結果超乎常理,比如《破壞》中將男孩炸死與《海角擒兇》里破壞分子成功地將軍艦炸毀——如此打碎觀眾的期待,在銀幕上是非常罕見的。


    金發女郎情結



    據說希區柯克七歲時,在他家附近曾發生過一起毒死金發女郎的案件,他對此事一直記憶猶新,但無法確定這對他的電影創作造成了多大的影響。不過,有一點可以肯定,他對女演員有著固定的、獨特的審美趣味,使行“希區柯克女郎”成為一個傳奇色彩很濃的名詞,而且從任何一方面看,都要比現在名氣更響的“邦德女郎”素質要高得多。


      “希區柯克女郎”有著統一的標準:美艷不可方物、富有幽默感,甚至一樣的體型與心理形象——外表冷漠卻內心火熱、難以捉摸的神秘氣質,甚至垂在耳邊的發式,當然還有最重要的一點——都是金發!


    麥格芬



    這是希區柯克作品最獨特的詞匯,這個字眼來自于他最愛說的一個故事:一列蘇格蘭火車上有個愛追根問底的人,他見隔壁的乘客帶著一個形狀奔奇特的包裹,就問那是什么,乘客答:“麥格芬?!薄笆裁词躯湼穹??”“是在蘇格蘭高地捉獅子用的?!薄翱墒翘K格蘭高地沒有獅子啊?!薄鞍?,這么說,也就沒有麥格芬了?!薄纱丝闯?,麥格芬是個并不存在或者不太相干的事物,但它卻是談話、行動甚至整上故事的核心。


      《三十九級臺階》是“麥格芬”得以流傳的開端,在整部影片里都圍繞著“三十九級臺階”這個間諜組織展開,但關于這個間謀組織以及他產竊取的情報卻沒做什么交待。在后期的力作《西北偏北》中,有一個最為典型的“麥格芬”--那個叫做凱普林的間諜根本就不存在。在所有希區柯克的影片中或多或少都用到這個概念,他總是在影片中利用一個虛化的人物做主線,比如《房客》中的復仇者、《蝴蝶夢》中的麗貝卡、《迷魂記》中的瑪德琳。有時又利用虛化的事件,比如《后窗》中的推銷員謀殺案。


    罪孽轉移法



    在《房客》中,他首次運用了“罪孽轉移法”,雖然房客最終是無辜的,但整部影片將他完全塑造成一個古怪、詭秘的殺人犯形象,盡管如此,觀眾仍然始終希望他逃脫,而這種情緒完全來自希區柯克對畫面語言把握。像這樣的“案例”還有許多,而且希區柯克對觀眾陰暗心理的控制也越來越自如。


    樓梯與陰影



    如何運用畫面來制造懸疑與緊張的氣氛,是希區柯克最擅長的,而“樓梯”與“陰影”是他最常調用的元素。在拍攝《房客》時,希區柯克從德國表現主義那里學習到了許多東西,包括他們認為的:當人物走上樓梯、逐漸進入黑暗時,觀眾會陷入恐懼。所以《房客》中男主人公在深夜帶著白色手套從樓梯上走下時,顯得陰森恐怖,但希區柯克其實只是將鏡頭對準了樓梯扶手上慢慢滑下的手套而已。


    窺視



    有窺視傾向的人或者用窺視者的視角來拍攝,是希區柯克電影常常表現的一個方面。以前,我們可能會把窺視和窺視者當作是精神不正常的表現,就好像在《后窗》中格蕾絲·凱莉講的那樣,窺視者是要被判刑的。在希區柯克的電影當中,往往運用窺視的鏡頭角度來反映事件,從而隨著偷窺者的感覺一道進入他們的世界。


    線索道具



    利用情節來制造懸念時,道具必不可少。希區柯克在影片片常用道具來達到令影片中的人物“恍然大悟”或“大吃一驚”,并加重緊張的氣氛。比較虛化的是《蝴蝶夢》中有無處不在的“R”字圖案,以及《擒兇記》中的那個音符(希區柯克甚至將鏡頭對準五線譜來強化情境)。有時,希區柯克用物體的特寫來提示影片的核心場景,比如《美人計》中的酒瓶,早在片頭的酒會上,希區柯克就已經用畫面為酒窖中那場驚心動魄的戲打下了伏筆。


    婚姻危機



    希區柯克本人的婚姻似乎無可爭議的美滿,但他的作品里的婚姻都籠罩著陰影。在他1932年的作品《奇怪的富翁》中,就開始對婚姻進行了全面的反諷;《蝴蝶夢》里德溫特與麗貝卡的夫妻關系被刻劃得無比可怕,愛與恨的表現只在一線之間,而德溫特與第二任妻子的婚姻因此蒙上陰影……希區柯克以此來證明沒有一對夫妻是幸福的,就像在《農夫的妻子》里說的:婚姻生活就像一個蒸汽壓路機,壓扁了男人的希望和女人的喜悅。


    黑色幽默



    希區柯克的黑色幽默準確地說是一種“殘酷的幽默”,影片《鳥》中有一段讓人無法發笑的可笑場面,發生在小學遇到襲擊之后??膳碌奶油龊?,米蘭妮來到小鎮酒吧,可是沒有人相信。大家在災難來臨時,還在大聲說笑。其實早在米蘭妮來到這個海邊小鎮前,她帶著的兩只愛情鳥在車上左搖右擺的模樣就十足的可笑,但誰會預料到不久之后,鳥類竟然發動了一起可怕的攻擊。


    蒙太奇



    希區柯克后期最成熟的影片幾乎都使用蒙太奇剪輯風格,例如《西北偏北》、《驚魂記》、《鳥》。

    蒙太奇剪輯風格就是運用一連串短時間的鏡頭(通常都是特寫鏡頭)快速剪輯起來,制造視覺上凌亂及心理上緊張的感覺。


    “一部懸疑電影,如果故事開頭時銀幕上出現了一把槍,那么,在故事結束之前,這把槍必須射擊?!?/span>

    ——希區柯克



    關于希胖的故事

    我們就說到這里

    了解一個導演最好的途徑

    還是去看他的電影



    亞 朵 默 片 劇 場

    此 時 無 聲 勝 有 聲


    放映時間

    每日15:00-17:00

    20:00-22:00


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